Trinta anos atrás, o sucesso selvagem de The Joshua Tree transformou o U2 na maior banda do planeta. Os sucessos de rádio de With or Without You, I Still Haven't Found What I'm Looking For e Where The Streets Have No Name os catapultaram de arenas para estádios. "Certamente olhando para trás em tocar a turnê na época, deveria ter sido uma oportunidade extraordinária, libertadora e alegre", diz o baixista Adam Clayton. "Mas foi realmente um tempo difícil tentar entregar essas músicas sob a pressão de crescer de apresentações em arenas para estádios. Eu, por exemplo, não me lembro de apreciar muito".
Adam provavelmente vai aproveitar mais quando o U2 retomar a Joshua Tree Tourem três décadas depois. "Acho que esta é quase uma oportunidade para recuperá-la", diz ele, "e olhar para essas músicas e o que estava acontecendo e ver onde estamos agora". A Rolling Stone conversou com Adam Clayton sobre o impulso para a turnê, como o show será estruturado, se os fãs podem esperar ouvir raridades e o que está acontecendo com o álbum 'Songs Of Experience'.
Sabemos que a iNNOCENCE + eXPERIENCE Tour foi originalmente prevista para retornar em 2016. O que aconteceu?
A ideia era que queríamos ter certeza de que nos concentramos no álbum Songs of Experience. Quando terminamos a turnê Innocence e fizemos um círculo completo para nos concentrar no álbum, ficou claro que não seríamos capazes de lançá-lo rapidamente para o lado da experiência do material e colocá-lo de volta em turnê. Como um desafio que era, "OK, vamos ter que olhar para isso de forma diferente." Além disso, no decorrer desse ano, alguns movimentos políticos estranhos pareciam começar a acontecer. Primeiro de tudo, havia Brexit no Reino Unido, que era apenas um sinal de que as coisas estavam mudando. Então, muito rapidamente, surgiu o Trumpismo. E foi como: "Oh, OK, há algo acontecendo aqui, talvez haja algo que perdemos e precisamos começar a assistir a isso". Esse tipo de coisa nos deu coragem de ficarmos longe de tentar terminar o registro muito rapidamente sem sermos capazes de considerar algumas das coisas que aquilo estava nos dizendo.
Acho que é interessante poder voltar para o Joshua Tree, porque quando nós colocamos esse registro e quando estávamos trabalhando nisso, era um mundo sombrio em termos de América e Reino Unido. Você tinha um governo Thatcher no Reino Unido, que estava tentando destruir o negócio de mineração de carvão e criar um tipo diferente de economia. Nos Estados Unidos, você tinha a era Reagan e o tipo de poder imperial se inserindo na política centro-americana e algumas ações ruins acontecendo com dinheiro de drogas financiando armas para aquela guerra. Esse foi um cenário interessante, mas... olhando para trás a partir de 30 anos, a história que me diz mais é o quanto eu mudei e quanto eu preciso olhar para valores bons e liberais e como o mundo está realmente olhando E o que eu aceito a partir da notícia e o que quero da política agora de alguém que é menos provável estar de pé na barricada. Estou totalmente a favor de novos artistas chegando a ser pessoas que fazem muito barulho, mas estou feliz por ainda ser parte do movimento.
A primeira ideia foi em fazer um show americano e um na Europa de The Joshua Tree. Como isso cresceu para uma turnê completa?
Uma das das primeiras ideias foi que talvez, porque a turnê de eXPERIENCE, quando voltarmos, será de shows em lugares fechados que está focada na produção que foi pioneira na turnê de iNNOCENCE, iria tomar mais tempo para ser levada adiante devido à produção. Mas nós pensamos: "bem, talvez em honra ao The Joshua Tree, podemos voltar a fazer shows em lugares abertos que são muito mais enraizados sobre o que foi aquela experiência. "Isso é porque quando fizemos a The Joshua Tree Tour original, algumas coisas interessantes aconteceram. Ela foi uma turnê que começou em arenas e no decorrer do ano com o progresso do álbum, já que foi nos tempos onde quando você lançava um álbum, ele vendia e havia o boca a boca e ele ficava maior e eventualmente chegava ao número 1 nas paradas e todos ficavam conhecendo. Quando isso aconteceu, fomos obrigados a sair dos shows de arenas, para estádios, e isso foi um enorme, enorme passo para um bando de rapazes irlandeses que tinham 25, 26 anos e nossa jornada como uma banda tinha cinco, seis, sete anos, uma peregrinação de várias maneiras.
Quando fomos tocar em estádios, não tínhamos nenhum truque. Não sabíamos como fazer aquilo. Não tivemos o reforço do telão de vídeo, que estava acontecendo já naquele momento. Pensamos que, de certa forma, diluiria a música. Tivemos uma fervorosa crença de que a música era absolutamente adequada e grande o suficiente para encher um estádio, então realmente foi um desafio para nós. Também significava que todas as noites, Bono tinha que realmente se colocar lá fora para tentar se conectar com as pessoas. De certa forma, isso era uma tarefa ingrata. Você não pode vencer em um estádio. Não importa o quão boas sejam as canções, você é ainda apenas um pontinho no palco e você está ainda dependente do sistema de PA. Isso foi muito frustrante.
Conversei com The Edge há algumas semanas. Ele não tinha certeza se o show iria começar com Where The Streets Have No Name e entrar direto com o álbum. Como você vê isso acontecendo?
Realmente não nos sentamos e trabalhamos a dinâmica ainda, mas acredito que ela seria como a coroa do show. Acho que definitivamente queremos abrir com algo que talvez não seja muito diferente do que fizemos com a turnê de 'Songs Of Innocence' (onde tocávamos nossas primeiras canções da década de 1980) e fazer as pessoas gostarem desta coisa que está vindo e dar algum sentido de história, de onde veio. Então vai ser uma mudança de cena. Este é o meu palpite. Não saberemos até começarmos a tocar o material em torno disto. Vamos começar com "Where The Streets Have No Name", ou terminar com ela, eu poderia pensar, mas vai haver uma mudança de cena. Se vamos ou não tocar completamente na sequência do disco, ainda temos de trabalhar nisso. Mas acho que vai ser o começo da jornada musical tradicional que nós sempre nos referimos naquele período onde as músicas nos levava através de uma versão da América que certamente parecia verdadeira e possível naquela época. Em muitos aspectos, talvez tenha sido o fim do período do pensamento da América como saudável e benevolente. Realmente, as coisas mudaram um pouco sobre esse ponto. Vai ser difícil ver como o país retorna para onde ele gostaria de estar.
É um desafio tocar em sequência as quatro canções mais famosas que são as quatro primeiras. Então há sete outras que são menos conhecidas para um público em geral. Tocar todas elas em uma linha reta pode ser um desafio em um estádio. Você se preocupa com isso?
Acho que temos realmente que esperar e ver. Acho que qualquer um que estará indo para os shows conhece este disco muito bem. O que precisamos descobrir é se é um conjunto de canções e com nossos conhecimentos de 30 anos, se nós poderíamos dar um respiro de vida nelas de uma maneira diferente, ou se nós meio que combinamos elas juntamente com algumas outras músicas que estão tematicamente em consonância com aquelas. Mais uma vez, quem me dera ter mais certeza sobre isso, mas ainda estamos longe. Temos a aspiração, mas nós ainda não descobrimos como isso vai acontecer. Mas isso vai acontecer e sempre estamos ao redor brincando e experimentando até que fique legal.
Os fãs estão super empolgados para ouvirem Exit, Red Hill Mining Town e Trip Through Your Wires. Essas são músicas que não são tocadas em 30 anos, ou em uns casos poucas vezes.
Trip Through Your Wires. Acho que éramos muito bons tocando durante a turnê original de The Joshua Tree. Eu acho que In God's Country estava naquele set, mas Red Hill Mining Town nunca foi tocada ao vivo durante esse período. Ele caiu naquele mal estar de mid-tempo e acho que agora podemos descobrir maneiras de contornar isso.
Você podem tocar músicas de Songs Of Experience durante esta turnê?
Seria um desejo muito grande meu que pudéssemos tocar algo de Songs Of Experience como parte do show, talvez uma ou duas músicas. Novamente, aviso que realmente temos mesmo que ver o arco deste show e temos que descobrir se essas canções de Songs Of Experience iriam funcionar bem em um estádio neste contexto, mas eu adoraria ver algo desse material na estrada e as pessoas se familiarizando com ele, antes do álbum ser lançado.
Deve ser difícil montar um setlist, havendo tantos álbuns e certos membros da plateia que só conhecem os grandes sucessos e depois há os fãs hardcore almejando raridades. Satisfazer os dois ao mesmo tempo deve ser difícil.
É difícil. Se percebe rapidamente quando você está lá em cima que existem esses dois tipos de músicas. Existem as músicas com amplo apelo de massa, que as pessoas reagem de uma forma instintiva. Acho que isso é o que as canções de sucesso são. Então há, como você diz, o lado mais intelectual do que eu chamaria de "canções de quarto" que as pessoas têm um relacionamento pessoal e íntimo com elas, mas que não partilham isso com o resto do mundo. Acho que sempre tentamos caminhar na linha entre ter esses grandes momentos emocionais que são muito mais sobre o que está acontecendo no meio do multidão. A canção desencadeia a experiência que as pessoas estão tendo na multidão e então as outras músicas que podem puxá-las de volta ao palco e eles são sobre a música que está acontecendo no palco e o público pode participar nisso.
Eu disse para o The Edge que as duas músicas que os fãs estão sempre falando são Acrobat e Drowning Man. Vocês nunca tocaram nenhuma das duas. Você acha que nunca serão tocadas?
Nós ensaiamos uma versão de Drowning Man para a turnê 360°. Acho que a ensaiamos até o momento em que estávamos ensaiando em estádios. Em algumas conversas com nossos fãs, eles nos disseram isso. Acredito que no fim parecia realmente uma música obscura se apresentar para o público de estádio. Mas tem algo. Realmente tem alguma coisa. O que estávamos fazendo com ela foi bastante interessante, mas instintivamente você sabe que não vai funcionar para o público em um estádio. Poderia funcionar em um pequeno club porque... remete mais diretamente ao War. Provavelmente não é muito conhecida, mas é uma bela peça musical, muito sugestiva. Talvez haja uma maneira de colocá-la no setlist.
E quanto à Acrobat?
Acrobat é uma engraçada. Há muita raiva. Novamente, acho que quando estávamos planejando originalmente aquela turnê, era apenas uma música das muitas deixadas de lado de Achtung Baby, mas talvez haja uma maneira de trazê-la de volta. Talvez não para esta turnê. Acho que vamos ter que alinhar tudo, em um grau, o que é o pré–The Joshua Tree e, em seguida, The Joshua Tree. Então depois de The Joshua Tree, talvez Achtung Baby seja de um calibre muito grande, mas quem sabe como será seu peso quando começamos a planejar um show de estádio com duração de duas horas e meia.
Vocês já conversaram sobre fazer um show para fãs em um teatro ou um clube anunciando tocarem apenas as canções obscuras?
A coisa é, se estamos procurando ideias inovadoras, ideias diferentes para se reconectar com o nosso público, acho que todas essas coisas são válidas. Mas ainda estamos trabalhando muito bem com novos materiais e esse é nosso foco. Esta foi apenas uma oportunidade para dar um passo para o lado e honrar o The Joshua Tree. Quando todo mundo viu isso como algo que poderia seguir em frente, houve grande impulso e emoção dentro da banda, mas este é um passo que não faz realmente parte do nosso idioma. É algo único estarmos escolhendo este ano para fazer isto.
Você acha que se lançassem hoje With Or Without You como um single, seria um grande sucesso ou a rádio mudou tanto que não funcionaria?
Acho que ela poderia ser lançada. Teria que transformar o vocal em Melodyne. Teria que comprimir e programar as faixas de ritmo. Eventualmente, você conseguiria algo que soa familiar no rádio e teria que pesquisar bem e assim você poderia obter um pouco de impulso e poderia ser um sucesso. Mas se você lançasse ela, do jeito que é, iria se perder no barulho e na bolha desse som particular que é popular no momento.
É possível para uma banda de rock de 40 anos de estrada, marcar um hit no clima onde a maioria dos artistas pop estão em seus primeiros 20 anos?
Sabe, acredito que é possível. Não sei qual é a fórmula específica, mas nunca estive mais consciente de qualquer outra época, que não importa onde eu estou no mundo, e não sei o por que, eu continuo ouvindo faixas do Fleetwood Mac. Eu penso: "porque é que essas canções têm pernas tão grandes e fortes?" Claro, eles eram populares naqueles dias. Eles eram muito universais em termos de letra, mas havia algo sobre o som que não era necessariamente o som clássico desse período. Eles tinham seu próprio som único e parece ter sobrevivido a música pop destes dias.
Sim. Acho que Every Breaking Wave está entre as suas maiores canções. Se tivesse sido lançada em um período diferente, teria provavelmente sido um enorme sucesso. Parece que este é um mundo diferente agora.
Sim, é. A conexão emocional com canções é diferente porque as pessoas não pensam nelas como partes de álbuns. Eles não pensam nelas como estilo de vida. Eles não as vêem como identificação de quem eles são. Vivemos em um mundo onde essas músicas são descartadas e elas circulam ao redor e elas tem valores para as pessoas de forma diferente.
Você acha que Songs Of Experience será lançado no próximo ano? Ou no final deste?
Todos achamos que ele deve mesmo ser lançado no final deste ano. Não tem uma data, um horário, nada assim agendado. Vamos voltar nele mais pra frente neste ano, vamos polir e terminá-lo. Mas achamos que estamos quase lá. Não é como aconteceu com o interruptor para fazer esses shows de The Joshua Tree, porque precisávamos de mais tempo. É porque muito dele está quase pronto. Ainda trabalharemos ao longo deste ano, todos os pequenos ajustes que queremos fazer. Vai ser um prazer chegar lá e tocar essas músicas de The Joshua Tree. De certa forma, a experiência de tocar aquelas músicas de Joshua Tree e aquelas canções neste verão, inevitavelmente, não poderia ajudar, mas terá algum impacto sobre o que esse disco finalmente se tornará quando terminarmos o trabalho nele.
A palavra "nostalgia" está sendo utilizada em relação a esta turnê. Como se sente sobre isso?
Não é algo que nós estaríamos interessados. A razão pela qual o público está lá e compra o ingresso pode ser olhar para trás e dizer: "Não foi algo legal? Aquele não foi um grande período? Não é a geração que mudou as coisas?" Você não pode fazer nada sobre isso. Algumas pessoas podem fazer isso. Acho que mencionei no início, é provavelmente muito mais importante usar isso como ponto de partida do que os últimos 30 anos têm feito para todos nós. Quem somos nós agora? Como podemos continuar agindo como membros da comunidade e da sociedade e fazer mudanças e escolhas para o futuro?
Vocês se vêm estando com o grupo ainda, quando estiverem com 70 anos, assim como os Stones e o Who?
Não posso responder isso. Talvez eles também não. Acho que é fantástico que Pete (Townshend) e Roger (Daltrey) estejam ainda por aí fazendo shows em seus 70 anos. Eu diria que se você está nos seus 70 anos, geralmente é mais divertido estar no palco com uma banda de rock and roll se essa oportunidade está disponível para você, mas não sei se isso é algo que se pode planejar. Não sei. Não sei onde vamos estar nos nossos 70 anos. Não sei qual de nós estará em nossos 70 anos.
É um milagre que o U2 sejam os mesmos quatro caras há 40 anos. Quase nenhum grupo pode reivindicar isso.
Tivemos uma formação muito sólida, estável. Espero que isso continue assim.
Eu sinto que com Songs of Ascent e tudo que vocês têm feito durante as sessões de Songs of Innocence e Songs of Experience, que há um monte de canções que os fãs nunca terão a chance de ouvir, talvez até cem ou mais. Você acha que essas músicas vão ser lançadas em um box sets ou algo parecido?
Novamente, nunca quero dizer nunca. Muitas vezes, as coisas que não são finalizadas é porque começamos com uma paleta muito ampla e então outra vez nos concentramos no fato de que o que é o rock and roll e o que fazemos, são uma paleta um pouco estreita. Você tem que se concentrar naquilo que seja relevante e que seja parte da discussão. Para que possamos vaguear fora no éter e fazer música agradável, jazz, progressiva, atmosférica – que não reflete necessariamente o que o U2 deve estar fazendo e como devemos nos conectar com nosso público lá fora.
Você alguma vez sentiu como se a banda estivesse lutando contra a gravidade? São tão poucas bandas que trabalharam por 40 anos estando conectados com um público de massa. Ao mesmo tempo, o rock não está mais no centro da cultura. Isso é muita coisa para trabalhar contra.
Sim. Existem diferentes regras e critérios para a operação. Eu meio que sinto que a tecnologia de como isso tudo funciona mudou muito ao longo dos anos. Se você olhar para as grandes bandas da década de 40, essas bandas foram reduzidas para quartetos e quintetos após a guerra porque não havia dinheiro para pagar por grandes bandas ou pagar pela gasolina e ônibus. Então você vem para o período onde os instrumentos elétricos fizeram que poucas pessoas pudessem fazer um grande som e entreter as pessoas. Agora estamos em uma outra situação, porque o negócio de música atual, as vendas no sentido real não existem, você não pode dar suporte à bandas como você costumava ser capaz de fazer nos termos econômicos. Na verdade cantores estão agora vendo, muitas vezes através de computadores, que podem fazer um som no mundo digital e fazer uma voz se encaixar bem nisso de uma maneira especial. Eles não têm a sobrecarga de uma banda em estúdio ou qualquer coisa. Então, sim, as forças econômicas tem mudado muito.
Penso também que nesse período da década de 60 houve a contracultura e informações foram traduzidas através desse movimento de juventude e esse movimento de contracultura através da música e ideias. A Internet mudou completamente isso. As pessoas se relacionam entre si de uma forma diferente e eles se comunicam de maneiras diferentes. Tem mais sofisticação de muitas maneiras diferentes. Nós estamos, para usar o termo, nadando um pouco contra a maré, mas espero que alguns desses valores... não sei se podemos fazer isso novamente naquela maneira. Isso vai mudar. O futuro vai ser diferente, e quem sabe o que vem com ele?
Fonte: Rolling Stone
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“É permitida a reprodução total ou parcial deste texto desde que obrigatoriamente citada a fonte.”
Adam provavelmente vai aproveitar mais quando o U2 retomar a Joshua Tree Tourem três décadas depois. "Acho que esta é quase uma oportunidade para recuperá-la", diz ele, "e olhar para essas músicas e o que estava acontecendo e ver onde estamos agora". A Rolling Stone conversou com Adam Clayton sobre o impulso para a turnê, como o show será estruturado, se os fãs podem esperar ouvir raridades e o que está acontecendo com o álbum 'Songs Of Experience'.
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Sabemos que a iNNOCENCE + eXPERIENCE Tour foi originalmente prevista para retornar em 2016. O que aconteceu?
A ideia era que queríamos ter certeza de que nos concentramos no álbum Songs of Experience. Quando terminamos a turnê Innocence e fizemos um círculo completo para nos concentrar no álbum, ficou claro que não seríamos capazes de lançá-lo rapidamente para o lado da experiência do material e colocá-lo de volta em turnê. Como um desafio que era, "OK, vamos ter que olhar para isso de forma diferente." Além disso, no decorrer desse ano, alguns movimentos políticos estranhos pareciam começar a acontecer. Primeiro de tudo, havia Brexit no Reino Unido, que era apenas um sinal de que as coisas estavam mudando. Então, muito rapidamente, surgiu o Trumpismo. E foi como: "Oh, OK, há algo acontecendo aqui, talvez haja algo que perdemos e precisamos começar a assistir a isso". Esse tipo de coisa nos deu coragem de ficarmos longe de tentar terminar o registro muito rapidamente sem sermos capazes de considerar algumas das coisas que aquilo estava nos dizendo.
Acho que é interessante poder voltar para o Joshua Tree, porque quando nós colocamos esse registro e quando estávamos trabalhando nisso, era um mundo sombrio em termos de América e Reino Unido. Você tinha um governo Thatcher no Reino Unido, que estava tentando destruir o negócio de mineração de carvão e criar um tipo diferente de economia. Nos Estados Unidos, você tinha a era Reagan e o tipo de poder imperial se inserindo na política centro-americana e algumas ações ruins acontecendo com dinheiro de drogas financiando armas para aquela guerra. Esse foi um cenário interessante, mas... olhando para trás a partir de 30 anos, a história que me diz mais é o quanto eu mudei e quanto eu preciso olhar para valores bons e liberais e como o mundo está realmente olhando E o que eu aceito a partir da notícia e o que quero da política agora de alguém que é menos provável estar de pé na barricada. Estou totalmente a favor de novos artistas chegando a ser pessoas que fazem muito barulho, mas estou feliz por ainda ser parte do movimento.
A primeira ideia foi em fazer um show americano e um na Europa de The Joshua Tree. Como isso cresceu para uma turnê completa?
Uma das das primeiras ideias foi que talvez, porque a turnê de eXPERIENCE, quando voltarmos, será de shows em lugares fechados que está focada na produção que foi pioneira na turnê de iNNOCENCE, iria tomar mais tempo para ser levada adiante devido à produção. Mas nós pensamos: "bem, talvez em honra ao The Joshua Tree, podemos voltar a fazer shows em lugares abertos que são muito mais enraizados sobre o que foi aquela experiência. "Isso é porque quando fizemos a The Joshua Tree Tour original, algumas coisas interessantes aconteceram. Ela foi uma turnê que começou em arenas e no decorrer do ano com o progresso do álbum, já que foi nos tempos onde quando você lançava um álbum, ele vendia e havia o boca a boca e ele ficava maior e eventualmente chegava ao número 1 nas paradas e todos ficavam conhecendo. Quando isso aconteceu, fomos obrigados a sair dos shows de arenas, para estádios, e isso foi um enorme, enorme passo para um bando de rapazes irlandeses que tinham 25, 26 anos e nossa jornada como uma banda tinha cinco, seis, sete anos, uma peregrinação de várias maneiras.
Quando fomos tocar em estádios, não tínhamos nenhum truque. Não sabíamos como fazer aquilo. Não tivemos o reforço do telão de vídeo, que estava acontecendo já naquele momento. Pensamos que, de certa forma, diluiria a música. Tivemos uma fervorosa crença de que a música era absolutamente adequada e grande o suficiente para encher um estádio, então realmente foi um desafio para nós. Também significava que todas as noites, Bono tinha que realmente se colocar lá fora para tentar se conectar com as pessoas. De certa forma, isso era uma tarefa ingrata. Você não pode vencer em um estádio. Não importa o quão boas sejam as canções, você é ainda apenas um pontinho no palco e você está ainda dependente do sistema de PA. Isso foi muito frustrante.
Conversei com The Edge há algumas semanas. Ele não tinha certeza se o show iria começar com Where The Streets Have No Name e entrar direto com o álbum. Como você vê isso acontecendo?
Realmente não nos sentamos e trabalhamos a dinâmica ainda, mas acredito que ela seria como a coroa do show. Acho que definitivamente queremos abrir com algo que talvez não seja muito diferente do que fizemos com a turnê de 'Songs Of Innocence' (onde tocávamos nossas primeiras canções da década de 1980) e fazer as pessoas gostarem desta coisa que está vindo e dar algum sentido de história, de onde veio. Então vai ser uma mudança de cena. Este é o meu palpite. Não saberemos até começarmos a tocar o material em torno disto. Vamos começar com "Where The Streets Have No Name", ou terminar com ela, eu poderia pensar, mas vai haver uma mudança de cena. Se vamos ou não tocar completamente na sequência do disco, ainda temos de trabalhar nisso. Mas acho que vai ser o começo da jornada musical tradicional que nós sempre nos referimos naquele período onde as músicas nos levava através de uma versão da América que certamente parecia verdadeira e possível naquela época. Em muitos aspectos, talvez tenha sido o fim do período do pensamento da América como saudável e benevolente. Realmente, as coisas mudaram um pouco sobre esse ponto. Vai ser difícil ver como o país retorna para onde ele gostaria de estar.
É um desafio tocar em sequência as quatro canções mais famosas que são as quatro primeiras. Então há sete outras que são menos conhecidas para um público em geral. Tocar todas elas em uma linha reta pode ser um desafio em um estádio. Você se preocupa com isso?
Acho que temos realmente que esperar e ver. Acho que qualquer um que estará indo para os shows conhece este disco muito bem. O que precisamos descobrir é se é um conjunto de canções e com nossos conhecimentos de 30 anos, se nós poderíamos dar um respiro de vida nelas de uma maneira diferente, ou se nós meio que combinamos elas juntamente com algumas outras músicas que estão tematicamente em consonância com aquelas. Mais uma vez, quem me dera ter mais certeza sobre isso, mas ainda estamos longe. Temos a aspiração, mas nós ainda não descobrimos como isso vai acontecer. Mas isso vai acontecer e sempre estamos ao redor brincando e experimentando até que fique legal.
Os fãs estão super empolgados para ouvirem Exit, Red Hill Mining Town e Trip Through Your Wires. Essas são músicas que não são tocadas em 30 anos, ou em uns casos poucas vezes.
Trip Through Your Wires. Acho que éramos muito bons tocando durante a turnê original de The Joshua Tree. Eu acho que In God's Country estava naquele set, mas Red Hill Mining Town nunca foi tocada ao vivo durante esse período. Ele caiu naquele mal estar de mid-tempo e acho que agora podemos descobrir maneiras de contornar isso.
Você podem tocar músicas de Songs Of Experience durante esta turnê?
Seria um desejo muito grande meu que pudéssemos tocar algo de Songs Of Experience como parte do show, talvez uma ou duas músicas. Novamente, aviso que realmente temos mesmo que ver o arco deste show e temos que descobrir se essas canções de Songs Of Experience iriam funcionar bem em um estádio neste contexto, mas eu adoraria ver algo desse material na estrada e as pessoas se familiarizando com ele, antes do álbum ser lançado.
Deve ser difícil montar um setlist, havendo tantos álbuns e certos membros da plateia que só conhecem os grandes sucessos e depois há os fãs hardcore almejando raridades. Satisfazer os dois ao mesmo tempo deve ser difícil.
É difícil. Se percebe rapidamente quando você está lá em cima que existem esses dois tipos de músicas. Existem as músicas com amplo apelo de massa, que as pessoas reagem de uma forma instintiva. Acho que isso é o que as canções de sucesso são. Então há, como você diz, o lado mais intelectual do que eu chamaria de "canções de quarto" que as pessoas têm um relacionamento pessoal e íntimo com elas, mas que não partilham isso com o resto do mundo. Acho que sempre tentamos caminhar na linha entre ter esses grandes momentos emocionais que são muito mais sobre o que está acontecendo no meio do multidão. A canção desencadeia a experiência que as pessoas estão tendo na multidão e então as outras músicas que podem puxá-las de volta ao palco e eles são sobre a música que está acontecendo no palco e o público pode participar nisso.
Eu disse para o The Edge que as duas músicas que os fãs estão sempre falando são Acrobat e Drowning Man. Vocês nunca tocaram nenhuma das duas. Você acha que nunca serão tocadas?
Nós ensaiamos uma versão de Drowning Man para a turnê 360°. Acho que a ensaiamos até o momento em que estávamos ensaiando em estádios. Em algumas conversas com nossos fãs, eles nos disseram isso. Acredito que no fim parecia realmente uma música obscura se apresentar para o público de estádio. Mas tem algo. Realmente tem alguma coisa. O que estávamos fazendo com ela foi bastante interessante, mas instintivamente você sabe que não vai funcionar para o público em um estádio. Poderia funcionar em um pequeno club porque... remete mais diretamente ao War. Provavelmente não é muito conhecida, mas é uma bela peça musical, muito sugestiva. Talvez haja uma maneira de colocá-la no setlist.
E quanto à Acrobat?
Acrobat é uma engraçada. Há muita raiva. Novamente, acho que quando estávamos planejando originalmente aquela turnê, era apenas uma música das muitas deixadas de lado de Achtung Baby, mas talvez haja uma maneira de trazê-la de volta. Talvez não para esta turnê. Acho que vamos ter que alinhar tudo, em um grau, o que é o pré–The Joshua Tree e, em seguida, The Joshua Tree. Então depois de The Joshua Tree, talvez Achtung Baby seja de um calibre muito grande, mas quem sabe como será seu peso quando começamos a planejar um show de estádio com duração de duas horas e meia.
Vocês já conversaram sobre fazer um show para fãs em um teatro ou um clube anunciando tocarem apenas as canções obscuras?
A coisa é, se estamos procurando ideias inovadoras, ideias diferentes para se reconectar com o nosso público, acho que todas essas coisas são válidas. Mas ainda estamos trabalhando muito bem com novos materiais e esse é nosso foco. Esta foi apenas uma oportunidade para dar um passo para o lado e honrar o The Joshua Tree. Quando todo mundo viu isso como algo que poderia seguir em frente, houve grande impulso e emoção dentro da banda, mas este é um passo que não faz realmente parte do nosso idioma. É algo único estarmos escolhendo este ano para fazer isto.
Você acha que se lançassem hoje With Or Without You como um single, seria um grande sucesso ou a rádio mudou tanto que não funcionaria?
Acho que ela poderia ser lançada. Teria que transformar o vocal em Melodyne. Teria que comprimir e programar as faixas de ritmo. Eventualmente, você conseguiria algo que soa familiar no rádio e teria que pesquisar bem e assim você poderia obter um pouco de impulso e poderia ser um sucesso. Mas se você lançasse ela, do jeito que é, iria se perder no barulho e na bolha desse som particular que é popular no momento.
É possível para uma banda de rock de 40 anos de estrada, marcar um hit no clima onde a maioria dos artistas pop estão em seus primeiros 20 anos?
Sabe, acredito que é possível. Não sei qual é a fórmula específica, mas nunca estive mais consciente de qualquer outra época, que não importa onde eu estou no mundo, e não sei o por que, eu continuo ouvindo faixas do Fleetwood Mac. Eu penso: "porque é que essas canções têm pernas tão grandes e fortes?" Claro, eles eram populares naqueles dias. Eles eram muito universais em termos de letra, mas havia algo sobre o som que não era necessariamente o som clássico desse período. Eles tinham seu próprio som único e parece ter sobrevivido a música pop destes dias.
Sim. Acho que Every Breaking Wave está entre as suas maiores canções. Se tivesse sido lançada em um período diferente, teria provavelmente sido um enorme sucesso. Parece que este é um mundo diferente agora.
Sim, é. A conexão emocional com canções é diferente porque as pessoas não pensam nelas como partes de álbuns. Eles não pensam nelas como estilo de vida. Eles não as vêem como identificação de quem eles são. Vivemos em um mundo onde essas músicas são descartadas e elas circulam ao redor e elas tem valores para as pessoas de forma diferente.
Você acha que Songs Of Experience será lançado no próximo ano? Ou no final deste?
Todos achamos que ele deve mesmo ser lançado no final deste ano. Não tem uma data, um horário, nada assim agendado. Vamos voltar nele mais pra frente neste ano, vamos polir e terminá-lo. Mas achamos que estamos quase lá. Não é como aconteceu com o interruptor para fazer esses shows de The Joshua Tree, porque precisávamos de mais tempo. É porque muito dele está quase pronto. Ainda trabalharemos ao longo deste ano, todos os pequenos ajustes que queremos fazer. Vai ser um prazer chegar lá e tocar essas músicas de The Joshua Tree. De certa forma, a experiência de tocar aquelas músicas de Joshua Tree e aquelas canções neste verão, inevitavelmente, não poderia ajudar, mas terá algum impacto sobre o que esse disco finalmente se tornará quando terminarmos o trabalho nele.
A palavra "nostalgia" está sendo utilizada em relação a esta turnê. Como se sente sobre isso?
Não é algo que nós estaríamos interessados. A razão pela qual o público está lá e compra o ingresso pode ser olhar para trás e dizer: "Não foi algo legal? Aquele não foi um grande período? Não é a geração que mudou as coisas?" Você não pode fazer nada sobre isso. Algumas pessoas podem fazer isso. Acho que mencionei no início, é provavelmente muito mais importante usar isso como ponto de partida do que os últimos 30 anos têm feito para todos nós. Quem somos nós agora? Como podemos continuar agindo como membros da comunidade e da sociedade e fazer mudanças e escolhas para o futuro?
Vocês se vêm estando com o grupo ainda, quando estiverem com 70 anos, assim como os Stones e o Who?
Não posso responder isso. Talvez eles também não. Acho que é fantástico que Pete (Townshend) e Roger (Daltrey) estejam ainda por aí fazendo shows em seus 70 anos. Eu diria que se você está nos seus 70 anos, geralmente é mais divertido estar no palco com uma banda de rock and roll se essa oportunidade está disponível para você, mas não sei se isso é algo que se pode planejar. Não sei. Não sei onde vamos estar nos nossos 70 anos. Não sei qual de nós estará em nossos 70 anos.
É um milagre que o U2 sejam os mesmos quatro caras há 40 anos. Quase nenhum grupo pode reivindicar isso.
Tivemos uma formação muito sólida, estável. Espero que isso continue assim.
Eu sinto que com Songs of Ascent e tudo que vocês têm feito durante as sessões de Songs of Innocence e Songs of Experience, que há um monte de canções que os fãs nunca terão a chance de ouvir, talvez até cem ou mais. Você acha que essas músicas vão ser lançadas em um box sets ou algo parecido?
Novamente, nunca quero dizer nunca. Muitas vezes, as coisas que não são finalizadas é porque começamos com uma paleta muito ampla e então outra vez nos concentramos no fato de que o que é o rock and roll e o que fazemos, são uma paleta um pouco estreita. Você tem que se concentrar naquilo que seja relevante e que seja parte da discussão. Para que possamos vaguear fora no éter e fazer música agradável, jazz, progressiva, atmosférica – que não reflete necessariamente o que o U2 deve estar fazendo e como devemos nos conectar com nosso público lá fora.
Você alguma vez sentiu como se a banda estivesse lutando contra a gravidade? São tão poucas bandas que trabalharam por 40 anos estando conectados com um público de massa. Ao mesmo tempo, o rock não está mais no centro da cultura. Isso é muita coisa para trabalhar contra.
Sim. Existem diferentes regras e critérios para a operação. Eu meio que sinto que a tecnologia de como isso tudo funciona mudou muito ao longo dos anos. Se você olhar para as grandes bandas da década de 40, essas bandas foram reduzidas para quartetos e quintetos após a guerra porque não havia dinheiro para pagar por grandes bandas ou pagar pela gasolina e ônibus. Então você vem para o período onde os instrumentos elétricos fizeram que poucas pessoas pudessem fazer um grande som e entreter as pessoas. Agora estamos em uma outra situação, porque o negócio de música atual, as vendas no sentido real não existem, você não pode dar suporte à bandas como você costumava ser capaz de fazer nos termos econômicos. Na verdade cantores estão agora vendo, muitas vezes através de computadores, que podem fazer um som no mundo digital e fazer uma voz se encaixar bem nisso de uma maneira especial. Eles não têm a sobrecarga de uma banda em estúdio ou qualquer coisa. Então, sim, as forças econômicas tem mudado muito.
Penso também que nesse período da década de 60 houve a contracultura e informações foram traduzidas através desse movimento de juventude e esse movimento de contracultura através da música e ideias. A Internet mudou completamente isso. As pessoas se relacionam entre si de uma forma diferente e eles se comunicam de maneiras diferentes. Tem mais sofisticação de muitas maneiras diferentes. Nós estamos, para usar o termo, nadando um pouco contra a maré, mas espero que alguns desses valores... não sei se podemos fazer isso novamente naquela maneira. Isso vai mudar. O futuro vai ser diferente, e quem sabe o que vem com ele?
Fonte: Rolling Stone
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