Tradução do livro “U2 Show” – Parte 9

MONICA CASTON trabalhou na Zoo Tv, como assistente de direção de vídeo, e na PopMart, como diretora de vídeo. Ela conta alguns episódios sobre essas turnês.

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"A banda estava sempre muito envolvida em tudo. Eles queriam ver tudo, e tinham um monte de ideias específicas. Ocasionalmente uma dessas ideias nasceria de um erro. Ou de algo que pensamos ser um erro. Por exemplo, a banda estava no palco ensaiando e nós tínhamos um vídeo que mostrava chamas, para uma das músicas. De repente, o telão perdeu a sincronia, que é o que controla a imagem na tela. A imagem começou a rolar, e assumiu cores diferentes. Edge olhou em volta e disse "É isso! É isso o que queremos! Não queremos as chamas, queremos aquilo". Daí tivemos que achar um jeito de reproduzir aquilo de novo, porque não poderíamos simplesmente colocar o telão fora de sincronia toda a noite! (a menos que você quisesse matar o engenheiro!). Então tiramos o telão de sincronia, gravamos um pouco daquela imagem distorcida, construimos um loop com ela, gravamos num laser disc, e daí rodávamos durante o show. Achamos um jeito de forçar a barra sem o risco de que tudo desse errado a cada noite."

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"PopMart foi tanto revolução quanto evolução. Gastamos muito tempo na pré-produção, e de repente já era hora da turnê começar. Levou algum tempo para a banda se sentir confortável com o palco e o telão, e para a equipe se sentir confortável com a tecnologia. Mas uma vez que conseguimos, os engenheiros reprogramaram o software, e o fizeram mais rápido e melhor. Passamos a arriscar mais a medida que ficávamos mais confiantes, e imaginávamos: "Okay, como podemos fazer diferente, o que a gente pode fazer?" E daí fazíamos. Eu amo o fato de que amigos que assistiram a PopMart bem no início da turnê, e depois novamente seis ou oito meses mais tarde, ficaram impressionadíssimos com o quanto tinha mudado. E não apenas visualmente: a performance da banda também tinha mudado. O set list mudou. Isso fez a PopMart mais incomum e excitante. Com seis câmeras, três telas e um telão imenso do tamanho de um campo de futebol, me deixava apavorada com o quanto estávamos dependentes de computadores e tecnologia. A banda nos desafiava a fazermos o nosso melhor a cada noite, e juntos fizemos da PopMart um marco na produção de turnês. O público simplesmente ficava enlouquecido. Mas eu também me dei conta de outra coisa - que, ao final do dia, tudo se resume aqueles quatro caras e sua música. E o que fazemos para embalar aquela experiência para a banda, e para os fãs, é apenas a cereja do bolo."

Na seqüência, CAROL DODDS, diretor de vídeo da Zoo Tv também fala um pouco sobre a turnê.

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"É uma experiência única trabalhar com o U2 porque eles são uma das poucas bandas que pagam generosamente por tecnologia inovadora, de ponta, que leve a performance deles a áreas ainda não exploradas. Eles também se interessam pela integração com a arte visual. Naquela época, foi o uso mais avançada de vídeo já feito e eu abracei totalmente a abertura para visão artística que eles apoiavam. Ao mesmo tempo, a banda estava bem consciente dos custos envolvidos, então isso significava encontrarmos o equilíbrio correto." "Um número impressionante de pessoas tem comentado comigo histórias sobre o efeito que a ZOO TV teve no uso de vídeo. No final das contas, eu acho que a ZOO TV e o U2 causaram um substancial efeito no futuro da indústria do vídeo. Fico contente por não ter me dado conta disso naquela época. Teria tido um efeito esmagador sobre mim".

Tradução: Maria Teresa

Leia a Parte 8.

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